El equilibrio perfecto: TODOS LOS ELEMENTOS
SON IMPORTANTES
Cinthia Ramos Ñique –
Yanira Arbulú Banda
Estudiantes del VI
Ciclo de la Escuela Profesional de Ciencias de la Comunicación.
Universidad Nacional
Pedro Ruíz Gallo.
RESUMEN:
Este trabajo está dirigido a comprender la importancia que tienen cada
uno de los elementos del lenguaje
radiofónico. La búsqueda del equilibrio de estos para una correcta difusión de
los contenidos a presentar. Así mismo la composición de formato dramatizado y
sus elementos para el éxito en su difusión.
SUMARY:
This work is aimed
at understanding the importance of each of the elements of radio language. The
search for the balance of these for proper dissemination of content to be
presented. Also the composition of dramatized format and elements for success
in spreading.
PALABRAS CLAVE:
Lenguaje Radiofónico / Música / Voz / Efectos Sonoros / Silencio / Guion
KEYWORDS:
Radio Language / Music / Voice / Sound Effects / Mute / Guión
Y sí, me encontraba cambiando el dial que me llevaría al segmento que buscaba
como ejemplo para realizar mis guiones radiales. Tenía que crear uno por cada formato dramatizado, en principio tenía el relato, que contaría
todos los hechos que acontecieran en orden cronológico, tenía la radionovela,
la cual se podría desenvolver en cada programa que se emitiese hasta llegar a
su fin, así mismo estaba la parodia, el cual es un formato humorístico, muy fresco
e interesante, también tengo el sketch, el monólogo, entre otros. Estuve todo
el fin de semana pensando en las historias que quería contar. Creé en mi cabeza
las pequeñas historias que me servirían como modelo, y lo dibuje en varias
hojas sueltas de mi cuaderno. El conflicto era lo iba a crear tensión en mi
historia, tenía que ser algo inesperado, algo que jamás alguien hubiese
imaginado, tanto así que no parezca tener solución tener una solución, ¿qué tipo de conflicto
sería?, ¿un interno, uno sobrenatural, como para darle algo de misterio, o un
conflicto social? Eso se mantendría en secreto hasta que producto salga al
aire. Pero antes de eso debía hacerme cargo de todo lo demás que conlleva hacer
un guion radiofónico. Lo que me llevó a pensar en cómo estructurar mis relatos
para buscar el equilibrio de todos los elementos radiofónicos que lo conforman,
ya que estos son una parte importante, los que darán vida a mi relato. Era la
primera vez que hacía un guion y no sabía con exactitud qué era lo que debía
resaltar más en mis escritos, por tal razón una noche me puse a investigar un poco y me encontré con un escrito que del autor Ulrike Werner, lo cual llamó mucho mi atención, este decía: "Cuando los autores han decidido un tema, hay que hacer una recolección de asuntos. este paso se parece mucho a la investigación periodística. Hay que recoger primeramente observaciones, preguntas, impresiones, episodios. Posibles materiales para ellos son: Historias, artículos de periódico, cartas, reportajes de televisión, experiencias propias o de otras personas. O los autores se inventan algo. ¡La fantasía no tiene límites!"
Seguí recaudando información para realizar mi guion...Y algo pasó...
La otra noche mi hermanita me tapó los ojos y me susurró: Escucha, ¿qué
es lo que te imaginas? Aquella melodía recorría mi conducto auditivo, me
transmitía tranquilidad y sosiego, haciéndome
recordar momentos gratos de mi infancia. Me encontraba en una playa de
la ciudad con mis padres armando un castillo de arena, todos estábamos felices…
Al instante mi recuerdo fue interrumpido por una triste melodía que me daba
escalofríos y erizaba el cuerpo. Sólo recuerdos malos se me venían en ese
instante a la cabeza, otra vez me había transportado de lugar, pero ésta me
causaba una sensación distinta. Cuando mi hermana retiró sus manos pude
percibir de qué manera habían influido estas melodías en mis más ahondados
recuerdos. Mi conducto auditivo habían sido mis ojos en ese momento, no
necesitaba ver para recrear escenas de mi vida, el resto lo hizo mi
imaginación. Esta práctica espontánea me ayudó a esclarecer las dudas que tenía
sobre la importancia de la música en un programa radiofónico.
El oído ve más allá de lo que ven nuestros ojos. El oído tiene la gran
capacidad de imaginar hasta los más grandes anhelos jamás antes pensados. Pues
su ventaja es poder captar el lenguaje de la radio que está compuesto por la MÚSICA, LA VOZ, LOS EFECTOS SONOROS Y EL SILENCIO, todos estos
elementos le sirven para inmiscuirse en el maravilloso mundo de la imaginación
sin límites.
O ¿Es que acaso nos podemos dar el lujo de omitir una música y perdernos la atención de nuestra audiencia? ¡Claro que NO! La música en un guión radiofónico nos sirve para ubicar a nuestros oyentes en el relato radial. Pues como nos lo dice Antje Schwarzmeler, "La música en los montajes puede despertar emociones e imágenes: es necesario poner música de samba para poder comprender con todos los sentidos un reportaje sobre el carnaval de Río de Janeiro, el oyente puede imaginarse mejor a los músicos y a los bailarines que están siendo descritos de palabra. La música además puede comentar, fortalecer, ironizar o estructurar."
O ¿Es que acaso nos podemos dar el lujo de omitir una música y perdernos la atención de nuestra audiencia? ¡Claro que NO! La música en un guión radiofónico nos sirve para ubicar a nuestros oyentes en el relato radial. Pues como nos lo dice Antje Schwarzmeler, "La música en los montajes puede despertar emociones e imágenes: es necesario poner música de samba para poder comprender con todos los sentidos un reportaje sobre el carnaval de Río de Janeiro, el oyente puede imaginarse mejor a los músicos y a los bailarines que están siendo descritos de palabra. La música además puede comentar, fortalecer, ironizar o estructurar."
Imaginémonos un mundo sin música, donde todo se torne apagado, triste,
sin vida. Las personas caminarían aburridas, los choferes manejarían sin rumbo,
o las amas de casa cocinarán sin gusto, nada sería igual. La música nos hace soñar
despiertos, el himno nacional del Perú por ejemplo, a un patriota que ha vivido
en tiempos de guerra le hará recordar épocas de triunfo; o quizá una canción
romántica te trasladará a un lugar hermoso y acogedor con la persona que más
quieres. La música sirve para cambiar, para ser iguales, para unir, para
equilibrar, para armonizar, para convivir, para diferenciar, para motivar, para
imaginar, para movilizar, para revolucionar, para construir, para reír, para
llorar, para soñar, para crear, para crecer, para ser, ¡La música sirve para
vivir! Por eso la música es un elemento muy importante e indispensable para la
imaginación y creatividad del oyente. O como nos dice la Dra. Susana Herrera "La música como elemento del lenguaje de la radio sirve para ambientar, describir, narrar y expresar sensaciones y emociones que estimulan la imaginación del oyente para que pueda recrear imágenes mentales." Además que esta cumple dos funciones:
ornamental y descriptiva. La primera le sirve al oyente para matizar, decorar,
ilustrar y maquillar algún episodio relevante; mientras que la función
descriptiva va a describir escenarios, comunidades.
Bien, ya tenemos nuestro escenario creado, pero ¿Quién le dará vida a
nuestra historia? ¿De qué o de quién tratará? Necesitamos a un narrador para
nuestros relatos, a un locutor para nuestra radio; o es que acaso ¿no
requerimos de una voz que nos ubique en un espacio y tiempo determinado?
La Voz, SÍ, ¡LA VOZ! es el segundo elemento de nuestra lista,
veamos.
"Es el elemento radiofónico por excelencia. La emisión de la voz representa lo más significativo del ser humano porque es la palabra, la codificación de la idea lo que se transmite a los otros", según la autora Elodia Ortega Escalante en su libro El lenguaje Radiofónico: LA VOZ.
"Es el elemento radiofónico por excelencia. La emisión de la voz representa lo más significativo del ser humano porque es la palabra, la codificación de la idea lo que se transmite a los otros", según la autora Elodia Ortega Escalante en su libro El lenguaje Radiofónico: LA VOZ.
La voz es el instrumento con el que los humanos nos expresamos
habitualmente, por lo que no nos es de extrañar que en un medio como el de la
radio, eminentemente hablado, ésta sea, como se ha comentado en más de una
ocasión, la columna vertebral del sonido radiofónico.
Ahora bien, si bien es materialmente imposible ver la imagen del locutor
que está transmitiendo un partido de fútbol, relatando una radionovela, o de
aquel otro que está reproduciendo el
disco que más te gusta. Sin embargo, nada impide que, fruto de tu propia
imaginación, puedas recrear en tu mente el rostro de quien te habla, su aspecto
físico o su estado de ánimo. Es más, en el caso del partido de fútbol podríamos
visualizar, incluso, la velocidad a la que un jugador se dirige a la meta
contraria con intención de marcar un gol. Y todo ello con sólo escuchar el
sonido de su voz.
Esto es así porque, como consecuencia de la particular relación que
existe entre el locutor y el público radioescucha que se da como parte de la
comunicación radiofónica, la voz se dota de una especial significación, ya que
ésta es la única herramienta de la que dispone el locutor para crear lazos de
confianza y transmitir a través de su palabra información complementaria
(gestos, expresiones faciales, muecas, etc.) que es captada a través de la
imaginación y creatividad que poseen los oyentes.
La voz es la sonrisa del radiofonista, su boca, sus ojos, sus manos, sus
gestos, su simpatía, su sentido del humor, su mirada, sus movimientos, sus
guiños, su vestimenta. La voz es amistad, confianza, credibilidad, misterio,
alegría, tristeza, belleza, fealdad, miedo, seguridad. La voz es, en
definitiva, todo lo que el oyente pueda llegar a imaginar.
Por eso podemos afirmar que la voz es un elemento fundamental e
importante que transmite empatía y complicidad con aquellas personas que te
oyen.
Hasta el momento, ya tenemos dos elementos que nos ayudarán a crear
nuestro libreto y hemos podido ver el rol importante que cumple cada uno. La
música crea el escenario, la voz te ubica en un espacio y tiempo determinado…
pero ¿qué haría más intensiva y creíble a mi historia? ¡Necesitamos de un
elemento que nos ayude a transportamos en el escena que se está desarrollando,
para como quien dicen, vivamos junto con los personajes la historia!
Imagínenos que nos encontramos en una casa en medio del bosque, estamos
perdidos sin nada de comer ni beber, entramos en dicha casa la cual está
totalmente abandonada… y a lo lejos escuchamos como una puerta va cerrándose
lentamente produciendo un ruido terrorífico, empiezan a escucharse golpes por
las paredes, y la misma puerta que antes se cerró vuelve abrirse, pero esta vez
de golpe causando un ruido estremecedor. Si antes estabas asustada porque te
encontrabas en un bosque perdido, en esos momentos querrás regresar al bosque y
jamás haber entrado en aquella casa…
Puerta cerrándose lentamente, golpes por las paredes, ruido estremecedor, éstos son los efectos sonoros.
Al respecto Jorge Caldera y María Nuño, docentes en la Universidad Complutense de Madrid afirman: "La importancia del sonido en radio sólo es comparable con el aire para los pulmones. El sonido, en sus diferentes vertientes, es la herramienta de trabajo para los mediosde documentación sonoros"
"La radio usa los efectos sonoros, por ejemplo, con una intencionalidad expresiva para transmitir un mensaje."
Puerta cerrándose lentamente, golpes por las paredes, ruido estremecedor, éstos son los efectos sonoros.
Al respecto Jorge Caldera y María Nuño, docentes en la Universidad Complutense de Madrid afirman: "La importancia del sonido en radio sólo es comparable con el aire para los pulmones. El sonido, en sus diferentes vertientes, es la herramienta de trabajo para los mediosde documentación sonoros"
"La radio usa los efectos sonoros, por ejemplo, con una intencionalidad expresiva para transmitir un mensaje."
Juegan un papel importante a la hora de construir un escenario y recrear
una situación. Para un medio ciego como lo es la radio los efectos ayudan a describir
ambientes, lugares y atmósferas, es decir, paisajes sonoros. Los efectos de
sonido nos sitúan en el lugar de los hechos, y crean el “escenario sonoro” sin
necesidad de palabras, van directos a la imaginación del oyente.
El efecto sonoro lo podemos definir, de manera muy ortodoxa, como aquel
sonido, natural o artificial, que
sustituye objetiva o subjetivamente la realidad, desencadenando en el oyente la
percepción de una imagen auditiva. Las formas sonoras de un efecto se reconocen
y se interpretan porque están asociadas al mundo que nos rodea: objetos,
animales, fenómenos meteorológicos, etc. Estos efectos sonido pueden ser
recogidos directamente del paisaje sonoro real, o pueden ser creador por el
hombre de manera artificial.
Si nos ponemos a pensar en los elementos radiofónicos estudiados
(música, voz, efectos sonoros), muchos de nosotros diríamos que ya está todo lo
necesario que debemos saber para estructurar nuestro guion, pero ¡no! Nos falta
un elemento que también es relevante, aunque muchos consideren que no es
necesario su uso, explicaremos por qué lo es: Traigamos nuevamente a nuestra
mente el ejemplo anterior, en donde los personajes se encuentran con una casa
abandona en el bosque, y de pronto escuchan a lo lejos una puerta cerrarse de golpe,
ahora imagínense que después de ese golpe salga un niño diciendo papá eres tú…
Esa voz del personaje cambiaría totalmente el rumbo de un guión terrorífico,
pero si en cambio hubiésemos dejado un silencio después del golpe de la puerta,
ese silencio nos estaría diciendo algo… Y para entender mejor nuestro cuarto y
último elemento aquí lo explicamos.
El silencio, según Fernando Palacios, Profesor de Pedagogía Musical en Madrid, "Es otra forma de música, la antinomia del ruido, el lugar desde donde nos habla no se sabe quién", aparece en la
radio cuando se produce una ausencia total de sonido, este elemento nos permite
expresar atención, suspenso o reflexión. Genera tensión, misterio y expectativa
en el oyente. Por eso es que la imaginación o el sólo hecho de que el oyente se
proyecte en lo que está escuchando cumplirá un rol importante en el correcto
entendimiento del mensaje.
Lo anteriormente explicado sobre el silencio es utilizado correctamente
siempre y cuando este elemento esté sujeto a la propuesta de la radionovela, es
decir, que el guionista haya escrito intencionalmente la existencia de un guion.
Por otro lado, no es válido que este elemento sea confundido con el ruido o
bache, pues éste es un elemento perturbador semántico que se produce
principalmente por fallas técnicas (interferencias).
Cada uno de los elementos mencionados tiene su grado de importancia,
todos son indispensables, y cada uno depende del otro para hacer de la radio un
éxito…
Queríamos saber a cuál de todos los elementos le debíamos dar prioridad
para crear un guion radial, pero en el camino hemos llegado a la conclusión que
todos son indispensables, por lo que debemos crear el equilibrio con todos
estos para obtener un buen resultado y captar la atención de los oyentes.
CONCLUSIONES:
- Cada uno de los elementos del lenguaje
radiofónico son muy importantes, y equilibrando todos estos obtendremos un buen
producto.
- Para
crear una buena historia en la radio se debe tener en cuenta todos los
elementos de los diferentes formatos dramatizados, los cuales darán vida a
nuestro relato.
- La
música crea en escenario, la voz te posiciona en un espacio y tiempo, los
efectos de sonido refuerzan la creación del escenario y el silencio (que no cumple el rol de
baches que perjudiquen la comunicación) genera expectativa en el oyente, lo
ubica en un determinado momento ya sea de suspenso, tensión, misterio según lo
que esté oyendo.
